书法欣赏 | 明张瑞图古诗三首草书

此立轴笔划瘦劲，方折圆转兼而有之，而连绵流畅的线条中，时见跳荡起伏之笔。观其风貌，应为天启年间所作。

张瑞图，明代官员、书画家。字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主等。晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。他以擅书名世，其书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，在钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有"南张北董"之号。

释文：

太乙近天都,连山到海隅。

白雲回望合,青霭入看无。 

分野中峰变,阴晴众壑殊。

欲投人处宿,隔水问樵夫。

瑞图

钤“张瑞图印”、“兴酣落笔撼五岳”印。

张瑞图的书法确不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。他擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。

张瑞图不满足传统而“常规”的写法，却是以一种生拗的意趣作导向，使用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。拓展了用锋的新变化，清·梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”

释文：

落日平台上，春风啜茗时。

石栏斜点笔，桐叶坐题诗。

翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。

自今幽兴熟，来往亦无期。

瑞图。

张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。张瑞图虽与邢侗、米万钟、董其昌并称“晚明四家”，然而他的书法风格与邢、米、董三家迥然有别，而与黄道周、倪元璐、王铎、傅山诸人创立的奇倔狂逸风貌颇为相似，共同在钟、王之外另辟蹊径。虽然在书品和成就影响方面，不能说张瑞图超过其他三家尤其是董其昌，但却独创一格，属于“绝尘而奔”者。

释文：

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

瑞图

晚明是中国书法史上的高峰期。在那个飘摇动乱的社会形态下，书坛却显示出另外一番勃兴气象。较之于明初、中期书法创作，它完全打破了二王帖学已经趋于僵化的创作模式，创造了具有人性张扬与艺术个性的创作新态，逐渐形成了具有鲜明个性和澎湃激情的浪漫主义书风。

张瑞图书法的独特之处，清人秦祖永有一句很准确的慨括，即“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径”。他擅长的楷、行、草书，试图打破“藏头护尾”的中锋原则，故其书多以尖厉的露锋、方折、跳荡的结体为基调，硬峭纵放的笔法，拙野狂怪的结体，犬齿交错的布局，纵横凌厉的气势，形成了吞吐八荒的“奇”、“逸”书风。

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