潇疏秀逸，“淡墨探花”王文治书法欣赏

王文治(1730-1802)，字禹卿，号梦楼，江南丹徒（今江苏省镇江市）人。乾隆二十五年（庚辰，1760）一甲第三名进士（探花），清代文学家、书法家。官翰林院编修、侍读，至云南临安知府，罢归。

王文治工诗、书，书法得董其昌神髓，与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。

乾隆二十一年（1756），翰林侍读全魁、周煌出使琉球，二人仰王文治书名，遂邀其同往，结果琉球人纷纷重金求购王文治墨宝，此时王文治仅二十几岁。

他工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。他不仅在国内有很大的影响力，还在仅仅二十多岁的时候就受到了当时琉球人的关注，他们不远万里不惜重金也要收藏他的书法。完全可以说达到了名扬四海的程度。也难怪当时获得“天下三梁（三梁说的是：梁同书、梁巘、梁国治，均为当时的著名书法家），不及江南一王。”的赞誉。

从王文治的书法中，能看到一种自然流畅的美，他的用笔淡然但又不是传统上的柔弱，这淡然与淡墨交相呼应，显得空灵而又不媚俗。这也形成了他难能可贵的独特书风。

王文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。王文治最终形成的书风，却更偏向赵孟頫和董其昌。尤其是在用墨上，王文治和董其昌相似，都更加喜欢淡墨。王文治曾经在科举中高中探花，“淡墨探花”的称号，便由这两部分组成。

清代书坛崇尚“复古”，以康有为和包世臣为代表的知识分子，都推崇“好古”之风，在当时，金石学得到了极大的发展，整个清代书坛都更加重视碑刻而轻视帖学。这种影响一直持续到了民国。“淡墨探花”王文治，就是那个年代少有的帖学好手，这在当时的书坛是非常难能可贵的。而且王文治在年仅二十多岁的时候，就凭借一手出神入化的书法闻名海外。

清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力，正梦楼太守(指王文治)则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目。

王文治学书虽宗“ 二王 ”，但对颜真卿却深怀敬意。他在《 论书绝句 》中写道：“曾经碧海掣鲸鱼，神力苍茫运太虚。间气中兴三鼎足，杜诗韩笔与颜书 。”

王昶 《 湖海诗传 》称：“禹卿尤工书， 楷法 河南，行书效《 兰亭 》、《圣教》；入京师，士大夫多宝重之。”

王文治在当时的书坛声名显赫，但也有不少人并不喜欢他这种淡然的书风。清代的书家钱泳就评价他的书法：“如同秋娘傅粉，骨骼清纤，姿态自佳，而欠庄重。”钱泳认为王文治的书法太过柔媚，但是欠缺庄重阳刚的感觉。

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