管道升著名的这首曲子就是〈我侬词〉
笔记记载赵孟頫潇洒,我讲过他的诗、他的书法、他的画画都是一流的。我讲说在整个历史上,要排十大书法家、十二大书法家他都有名,所以难免仰慕者多。他自己有一次想纳妾。各位,现在的时代是不准你这样,要一夫一妻制,当时要纳妾,社会风气是可以的。他就跟他的夫人管道升讲,管道升没有吭气,她是非常优雅的态度,你看起来就觉得这女性了不起,她充分了解她先生。她说没有问题,纳妾是你的权力,是你的意愿,你要纳妾我也不能反对,她说的时候很平和。到了晚上赵孟頫睡着之后,她非常冷静的就写下了〈我侬词〉。
各位你看你侬我侬那个侬,侬都是吴中方言,侬自称我。那我侬,我就是侬,侬又是我,后来变成你侬我侬,变成你我我你,你侬就是你我,我侬那个侬又变成卿卿我我那个概念。所以这个我侬词,就是那么你你我我、卿卿我我的歌词。这阕词跟一般流行曲子会不一样,当然作者因为是管道升。第二个谱曲的人是李抱忱博士,他是燕京大学教授,后来他当然有改编,所以也有合唱团把它当艺术歌曲来唱,也有人把它唱成了流行曲子。但这一首,我在想你们早年应该听过,但是它比一般流行歌曲不一样,是因为歌词是管道升写的。
管道升原来是这样写,“你侬我侬”,就是卿卿我我,你我“忒煞情多”,忒煞就是非常。要记得,我上一次跟各位说过,中国有好多的副词,下面修饰形容词的那个副词。譬如说在北方,情感非常的多就叫忒煞情多;如果在山东,情感非常的多就蛮多的,蛮多;如果你在华中地区,它会叫做惨情多,惨绿少年那个惨,不是说愈惨情愈多,不是这样,就非常多;如果你要在上海这个地方,你就会讲穷情多,非常多;如果你要在四川他就伤心情多,也是非常多;如果你在台湾,夭寿情多,夭寿情多,感情非常多,每个地方都不一样。所以你忒煞就是非常,你就记得。说我们两个平时相处,已经有那么好的感情。“情多处,热如火”,就等于是不必说,我们都心里很有默契。
好,底下这个譬喻,才是它跟一般流行歌不同的地方。我们讲文人的感情讲到一半,你要能够委婉,然后你换一层来说,人家就觉得很生动。“把一块泥,捻一个你”,大家雕塑的概念都有。“塑一个我”,塑成一个,塑一个,再将我们两个“一齐打破”。各位泥,你还没去打胚、还没去烧烤,还没有固定,然后你把泥再把它和破,一起打破,用水再调和一遍,“再捻一个你,再塑一个我”。各位到这个层次的时候,我的泥中就有你,你的泥中就有我,知道意思,本来是两个泥这样打破。“我与你”,这样的话,那你说要分哪个是你哪个是我,很难分。
我告诉你,“生同一个衾”,各位衾就是大被子,“罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客”,那个李煜,你看李煜也是话中话,你看他盖被子都抵不住五更的寒冷。那请问,就算这阕词是他南唐灭亡,被带到汴京去,他也是皇室贵族的层次。如果他的罗衾都抵不住五更的寒冷,那一般百姓不是路有冻死骨吗?那你就知道他的寒,罗衾不耐五更寒是心寒,南唐亡国了,那个心寒,罗衾都没办法让我热起来,我的心如槁木死灰。所以梦里不知身是客,我只好作梦常常回到南唐,我才知道我不是客居他乡。“一晌贪欢”,哪怕那个梦很短,片刻我都喜欢,各位那是李煜。你就知道衾就是大被子,衾。说我活着的时候要跟你同一起盖个大被子。“死同一个椁”,我们常常讲说棺椁棺椁,棺木棺木。
各位,火葬是现在一般人比较文明的,现在火葬之后还可以土葬、还可以花葬,现在佛教所推广的很干净,爱护这个地球,另外一层次:各位基本上要土葬、要火葬,都要把遗体先烧,火葬时候能够推进去那个就叫做棺。要知道在公祭的时候,外头那个盖上弯弯那是椁,椁不能推进去烧。能够把你推进去,各位我们佛教徒告诉你,推进去烧的那一刻家属不要落泪,他总告诉你,你要让往生者没有后顾之忧,让他安然的随菩萨、随佛祖到西天,所以不赞成他在火化的时候落泪,就是人间的一切就让他忘掉,你也要祝福他安然过去。所以我上一次曾经跟你说,假如母亲过世,亲人过世,都没有梦见,也不见得是个坏事,那反而在佛教来讲他就很无牵挂的,无牵无挂的到另外一个世界。所以死同一个椁,就是毕竟你要两个棺进去,那我们有个大椁包住,换句话说永远不分离,因为我讲过那个棺是要一起推进去烧的,或者棺要一起埋下去的,两个人,古代那个椁是一起埋。所以为什么你要三年六个月棺椁才会化,你要去捡骨,道教的观念,有时候最多六年。所以你在公共的墓地上,它最多,特殊的状况可以延长几年,六年是捡骨头一般来讲是最好的时间。
因为这个年,譬如说你是姓什么的,抵住了那个生肖,他可以让你延长,这个政府都可以接受的,然后你就如何这般。所以碰到这样的譬喻,你我的感情不必说得那么肉麻,也不必说得露骨,我就这么塑泥来表现。所以大概李抱忱博士感动了,他是燕京大学音乐系教授,后来在台湾也是执教音乐系。我的老师也是燕京大学,郑骞先生,郑因百先生。所以我正在当硕士班还是博士生的时候,这首歌就流传了,然后也变成了流行歌曲。但是我讲过它这流行歌曲跟一般流行不一样,它有点像乡村小调那个味道。各位听听看,你把它记起来,中间有些穿插的是音乐家编了这个曲之后必须要穿插的,譬如说,“苍海可枯,坚石可烂,此爱此情永远不变”,知道这个,这个是管道升的词原来没有的。可是你知道,音乐家在编曲的时候,几分音符每一拍,每一小节有几拍,他要顾虑到那个板拍,所以他就会增加一些词。然后我引号那边引出来的就是repeat,这个东西你就要重新再重复一遍,我先从头唱一遍,你听听看。
“你侬我侬,忒煞情多。情多处,热如火。苍海可枯,坚石可烂,此爱此情永远不变。把一块泥捻一个你,留下笑容使我长忆。再用一块塑一个我,常陪君旁永伴君侧。将咱两个一起打破。再将你我用水调和。重新和泥,重新再做。再捻一个你,再塑一个我。从今以后,我可以说。我泥中有你,你泥中有我。将咱两个一起打破,再将你我用水调和。重新和泥,重新再做。再捻一个你,再塑一个我。从今以后,我可以说。我泥中有你,你泥中有我。”蛮动人的。
你看他repeat地方在哪里?在那个比喻的地方,有没有?将咱两个一起打破,在那边,听过的举手,这个音乐会唱的。真的,你们都没听过这些曲子。好不好学?应该很容易,一句一句来,我一句你就跟着来,至少我这学期重新开课,还没听你们开唱。如果我听得可以,等一下就教你们唱那个刚刚年年,你也可以唱到非常的悲慨,如果妳不是男孩子,那也唱一个当时的局势的心情,这个倒是很可以唱得温馨。你侬我侬,忒煞情多,三四:
学生:你侬我侬,忒煞情多。老师:我唱这个一定要告诉你,就是说每个人的选择生活模式不一样,但是你选择了找到另外一半结婚了,你对这个婚姻要负责。所谓的负责就是要让人家感受到这是一个温暖的家庭,这样的组合,从你的夫妻两个人的相处,感染到你的子弟,你的子弟会把这个温馨去感染到别人。你要知道,关雎,夫妻之始,也就是人伦之始,没有这样的家庭就不会有子女,人类就不会生生不息。但是你选择了另外一种生活模式,那么也希望你站在你的立场去感染别人,我的意思这样。那当你唱这首歌的时候,就不会拘束于你是一个家庭的组织,或是非组织了,因为我只是告诉你,有这样爱情的故事,就好像你在告诉人家说,罗密欧跟朱丽叶,听者不见得是单身或是组织家庭,都可以听,他们都可以传播这个故事,知道我的作用吗?所以你在唱这歌的时候要让人家感觉到,他们的热情你感受到了,他们譬喻的妙处你也传达了,不然就叫做失败。李抱忱博士他在谱的时候,他绝对是谱的,我刚刚讲是可以让你唱得很温馨的。你侬我侬,忒煞情多,三四:
学生:你侬我侬,忒煞情多。老师:情多处,热如火,三四:
学生:情多处,老师:热如火。然后五言两句,苍海可枯,坚石可烂,散句一个长行的。此爱此情永远不变,那个远,我们发的时候在唱不会发远,远会有一个ㄨ的音,唱的时候。此爱此情永远不变,来,苍海可枯,三四:
苍海可枯,坚石可烂,此爱此情永远不变。从头来,你侬我侬,三四:
你侬我侬,忒煞情多。情多处,热如火。苍海可枯,坚石可烂,此爱此情永远不变。好,把一块泥捻一个你,三四:把一块泥捻一个你;留下笑容使我长忆,三四:留下笑容使我长忆;把一块泥,三四:把一块泥捻一个你,留下笑容使我长忆;再用一块塑一个我,三四:
再用一块塑一个我;常陪君旁永伴君侧,三四:
常陪君旁永伴君侧。我们从哪里开始?苍海可枯,那个地方好吧?从头来好了,唱到这边有没有办法?我低的时候你们声音就出来。你侬我侬,其实你有没有觉得旋律一直重复?就像我们吟诗一样,所以他充分掌握了那个原则。你侬我侬,三四:
你侬我侬,忒煞情多。情多处,热如火。苍海可枯,坚石可烂,此爱此情永远不变。把一块泥捻一个你,留下笑容使我长忆。再用一块塑一个我,常陪君旁永伴君侧。好,再高起来,将咱两个一起打破,三四:
将咱两个一起打破,再将你我用水调和。它都有自然押韵,那个用现在的音押韵,和、和(ㄏㄨㄛˋ)、做,有没有发现?我、塑,有没有看到?他有用现在的音读的押韵,不是古代的那个押韵。将咱两个一起打破,再将你我用水调和,三四:
将咱两个一起打破,再将你我用水调和,好。重新和泥,重新再做,三四:
重新和泥,重新再做。高起来,再捻一个你,再塑一个我,三四:
再捻一个你,再塑一个我,好;从今以后,我可以说,三四:
从今以后,我可以说,我泥中有你,你泥中有我,三四:
我泥中有你,你泥中有我。各位你要体会,那天晚上当赵孟頫入睡的时候,做一个妻子,想到相处过的甜甜蜜蜜,她一点都没有灰心,你看看她在用这个你我这样塑的时候,带了一点温馨,当然心情是低迷的,因为先生要纳妾,她也不晓得要赞成、要反对,没有那种是非区别,就是分。但是我们两个的彼此,我们是融在一块的,我总记得你的好,不会去记得你的现在的行为如何这般。有些人就叉着腰破口大骂,饭不煮了,让你饿死了如何这般。各位妳怒目相视,只有把局面弄得更差。我仍然做我该做的,那么你的选择我就尊重,你看一个太太,高明的太太就是这样,然后写得温馨。各位,因为赵孟頫是个书画家、是个文人,他文人那种真诚的感情他很在意的。当他看到这个,你在唱的时候一定要在想,管道升那时候的心境,我总希望这个甜甜蜜蜜一直保持,不要被人家干扰。所以你在唱的时候,要唱出管道升那个心境,虽然我是男生,我也会对管道升那种情怀,你会觉得说,她真的处理得好,虽然有一点点,如果这样子多了一个人我该怎么相处,我是怎么样,会想那么多。但是摆开这些是是非非,我就想到我跟你要怎么相守,从以前到现在到未来,我跟你怎么相处?就在我们两个点上做文章。
各位,你说第二天赵孟頫看到了,他纳妾的念头就取消了。所以这一段我在想,应该是传出来,在笔记上被记上,很重要的,你翻元代的都会看到这一段话。唱得很温馨,经营过去,期待未来,你侬我侬,忒煞情多,三四:你侬我侬,忒煞情多。情多处,热如火。苍海可枯,坚石可烂,此爱此情永远不变。把一块泥捻一个你,留下笑容使我长忆。再用一块塑一个我,常陪君旁永伴君侧。将咱两个一起打破,再将你我用水调和。重新和泥,重新再做。再捻一个你,再塑一个我。从今以后,我可以说。我泥中有你,你泥中有我。我现在不开口,我来听你们,有没有唱到我感动继续上课下去。你要知道,我生活最痛苦的时候,我是烧饼的师傅,我烧饼也是要用一块泥塑一个我,我要塑二十八个烧饼,每一个太多的我就拆过来补一下那个,每一次在那边就想到这个东西,那时我都还没结婚。我就很想,当时是什么样的心情,在想到这个玩泥巴游戏,她会这样子把自己感情寄托在这边,觉得难道,不只是书法家,他还有文人的文才,我跟你讲。所以这个夫妻真的是相得益彰的。来,我不开口,我说三四,你侬我侬,三四:
学生:你侬我侬,忒煞情多。情多处,热如火。苍海可枯,坚石可烂,此爱此情永远不变。把一块泥捻一个你,留下笑容使我长忆。再用一块塑一个我,常陪君旁永伴君侧。将咱两个一起打破,再将你我用水调和。重新和泥,重新再做。再捻一个你,再塑一个我。从今以后,我可以说。我泥中有你,你泥中有我。老师:非常谢谢同学们,唱得真的是很好,唱得很好,很有那个感觉。好,我们来看,所以你现在对这个所谓的魏国夫人管道升,印象深刻了吧?
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文章标题:王伟勇吟诵《我侬词》发布于2024-05-13 16:42:24