《古诗十九首》中一首借古老神话描刻爱情的佳作。

“迢迢”是有情人眼中爱情的距离，咫尺天涯；

“皎皎”“纤纤”将织女的优美仪态推至读者眼前，如见其形；

“札札”则勾勒出织女织布劳作时的娴练和纯熟，如闻其声；

“盈盈”“脉脉”两组叠词的运用，委婉表达了织女对牛郎含而不露的深情，给人留下无限的回味空间，如古人评：“诗思深远而有余意。”

一连用了六个叠词，贴切又生动。“青青”与“郁郁”，同是形容植物的生机畅茂，但“青青”重在色调，“郁郁”兼重意态，且二者互易不得。

“盈盈”“皎皎”都是写美人的风姿，而“盈盈”重在体态，“皎皎”重在风采，如果先后换了位置，会感到轻重失当。

“娥娥”与“纤纤”同是写容色，而“娥娥”是大体的赞美，“纤纤”是细部的刻画，搭配相宜。

史上著名的三叠字诗词，唱尽了爱情的苦涩之美。

据传，陆游二十岁时迎娶了表妹唐婉，二人情投意合，本共望白头到老。怎奈陆母不喜唐婉，二人忍痛断情。

巧的是，一别十年，陆唐又在沈园相遇。那时唐婉已再嫁同郡宗子赵士程，陆游也又娶了王氏。唐婉只能以表兄妹之名，在宴席上敬了陆游一杯酒。而后陆游情难自持，便在墙上题下了这曲著名的《钗头凤·红酥手》，用六连叠字直诉悲情。

李清照用十四叠字，营造了一份凄楚心境。

“寻寻觅觅”，是女主人若有所失的恍惚和不安；“冷冷清清”，是孤苦无依的萧瑟和凄凉；而一串“凄凄惨惨戚戚”，更是一种悲泣和低叹。

读过词句，似也有莫名愁绪在心头散开，余味无穷。

宋人张端义称起首的十四叠字为“公孙大娘舞剑手”，愁也愁得酣畅淋漓，虽写儿女之情，却不忸怩作态。

叠字因纯粹的重复而有力，因此古人往往用叠字来诉说情愁。但诗僧寒山却用叠字造境，是一字一澄澈，一字一清明，独具一番自然旷达。

当“杳杳”“落落”“寂寂”“淅淅”落于齿间，仿佛自带冷感，旷远幽静之感扑面而来。

一首颇有名气的叠字小曲。以黄莺、燕子、花柳渲染朦胧迷人的春日氛围，叠字的使用增添了语言的节奏感，多么轻盈的春天呀！

就是在这样明媚的好日里，我们可爱的女主角轻衫飘飘地出场了。

她“风风韵韵”“娇娇嫩嫩”，比初春的景色还要柔软鲜亮，“停停当当”则说明她举止完美妥帖，恰到好处，是让人感到舒服的存在。

一首充满趣味性的叠字诗。

在相同的位置用同字，一句之中前后相对，两句之间上下相对，如珠走玉盘，铿然和鸣，诗味回环，呼应自然。东西南北前后上下，顿拓无限空间，生出天地无界的超然感觉。

这是一首描绘“夏日雨过天霁，水中莲叶荷花”的小诗。

层层点染，步步铺陈，荷是袅袅婷婷的，莲叶是含情脉脉的，风是淅淅淡淡的，雨是细细疏疏的，穿梭其中的女子是轻轻盈盈的，真像一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。