曲律-明-魏良辅

曲律
魏良辅
一， 择具最难，声色岂能兼备？但得沙喉响润，发于丹田者，自能耐久。若发口拗劣，尖粗沉郁，自非质料，勿枉费力。
一，初学先从引发其声响，次辨别其字面，又次理正其腔调，不可混杂强记，以乱规格。如学《集贤宾》，只唱《集贤宾》；学《桂枝香》，只唱《桂枝香》，久久成熟，移宫换吕，自然贯串。
一，五音以四声为主，四声不得其宜，则五音废矣。平上去入，逐一考究，务得中正，如或苟且舛误，声调自乖，虽具绕梁，终不足取。其或上声扭做平声，去声混作入声，交付不明，皆做腔卖弄之故，知者辩之。
一，生曲贵虚心玩味，如长腔要圆活流动，不可太长；短腔要简径找绝，不可太短。至如过腔接字，乃关锁之地，有迟速不同，要稳重严肃，如见大宾之状。
一，拍，乃曲之余，全在板眼分明。如迎头板，随字而下；徹板，随腔而下；绝板，腔尽而下。有迎头惯打徹板，绝板混连下一字迎头者，此皆不能调平仄之故也。
一，曲须要唱出各样曲名理趣，宋元人自有体式。如，《玉芙蓉》，《玉交枝》、《玉山供》、《不是路》，要驰骤；《针线箱》、《黄莺儿》、《江头金桂》，要规矩；《二郎神》、《集贤宾》、《月云高》、《念奴娇序》、《刷

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